誤導印章：曾海文作品之來源與真偽

曾海文於1991年9月9日逝世後，其遺產被宣告無人繼承 — 未尋得繼承人，亦無遺囑。因此，法國政府，具體為國有財產管理局（D.N.I.D），下令拍賣其遺物，包括寓所內發現之畫作。

1992與1993年，拍賣師伊夫-瑪麗·勒魯（Yves-Marie Leroux）先生組織四場拍賣。

1994年，古獨奇尋得曾海文在中國的親屬，並於1995年與之達成協議。此協議使家族於繳納遺產稅後，全額領取拍賣所得。

1996年，古獨奇取得四場拍賣之公證會議紀錄副本。紀錄顯示，拍賣無目錄、無清單、無影像、無任何作品文件。後來證人描述拍賣過程混亂無序。

為確立所購作品之來源，三位巴黎經銷商 — 雅克·巴雷爾（Jacques Barrère）、讓-米歇爾·伯德萊（Jean-Michel Beurdeley）與讓-克洛德·里德爾（Jean-Claude Riedel）— 製作印章，蓋於其購入畫作背面。第四位經銷商雖未正式登記，然依法國法規以全職經銷商身分營運，拒絕參與。此人目前於法國與比利時數項調查及審判中，因拍賣可疑畫作及核發存疑證書而受矚。

雖藝術家逝後工作室拍賣偶用印章確立來源，惟通常須經國家或家族核准，並載於官方紀錄。曾海文案中，三經銷商未經國家或拍賣師知情、建議或許可，單方面製作印章。因此，此印章無法律效力，亦不得視為「工作室印章」。

乍看之下，印章似提供來源，實則誤導。蓋印程序未循法律框架，無公證人或執達吏監督、記錄作品或事後銷毀印章，致無法驗證蓋印作品之真偽或來源。

三經銷商雖參與拍賣，然對曾海文生平、藝術抉擇或創作基礎所知甚少。他們視低價購入其作品為穩健投資，本身無可厚非。然遺物處理混亂、拍賣無序、作品以10、20或50件為單位雜亂拍賣，造成極大混淆。曾海文數位友人對此憤怒，形容為「公開處決」，甚至中斷其中一場拍賣。

儘管戴浩石努力重組部分雙聯畫，許多作品仍殘缺出售，構圖不全。包括製作印章之經銷商在內，購入大量殘缺作品，部分現重現市場。雖部分完整且具真跡簽名之作亦遭蓋印，印章本身不賦予任何價值或可靠來源證明。

此外，印章使用「T'ang Haiwen」之名，反映經銷商對曾海文身分之無知。「T'ang」對應越南語轉寫之漢字「曾」，而「Haiwen」為「海文」之拼音。混用兩種不同轉寫方式，於熟稔中國文化者極不尋常。值得注意的是，曾海文定居法國後，始終自書其名為「T'ang Haywen」。

總結而言，此印章不得視為驗證曾海文作品真偽或來源之可靠手段。